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画外心音:王家训国画的笔墨造型浅议
2015-11-30 点击:691次
              2015-11-27 09:29:13 来源:新浪收藏
 
                                                                      
    中国在原始社会时期,文字和绘画是混为一体的,到了三代后期,不但文字与绘画区分开来,而且还有了图画与图案的区别。两汉则图画进一步发展,人物画尤为进步。自三代至两汉的伦理人物画,自东汉至六朝的宗教人物画,宋朝以后是玩赏的人物画。清末期以来,中国人物画发展历经百年,传统的笔墨与造型也经历了一个周而复始的否定与肯定、继承与革新的关系问题,是中国人物画发展中的一个重要过程。
  笔墨是中国画的精髓,是构成传统写意人物画的重要因素。古人就有“无笔墨无以成画”之说。王家训的人物画在实践中创造了表现人物的独特笔墨技术与形式感。人物的线条疏密,浓淡、强弱、松紧处理得当,线条带着墨色的皴擦,自然流畅,墨彩丰富。画中时常有一些长线和大线安排,支撑着画面,达到了把节奏和气势拉起来的效果。“设色即用笔用墨意,所以补笔墨之不足,显笔墨之妙处。”

  中国画的造型属“意象”,也称为“心象”,是景或事物对画家的感官刺激而产生的感应,反映着东方人对艺术追求的独特认识和体验,含有较强的主观因素。中国画在表现物象的手法上有自己的程式,这也是中国画的特色之一。王家训的人物画在传统人物画技法的基础上,不追求形体具体的比例尺寸,也不过分强调人物的形体状貌特征,而是按照对人物特征的把握,创造属于他自己的人物造型。人物形象下笔到位,精妙之处在于“骨法用笔”。王家训对人物形象构造有充分的了解,可以“用笔”从形体本质结构去把握、概括、提炼出整个形骸,即“骨”。在这个基础上,再进一步达到“应物象形”。他笔下的“象”是对象精神本质上的“象”,而不是照片上的自然主义的“像”。不拘泥于客观物象本身而含蓄地传达出内心的精神情感,是王家训外师造化、体验生命和对社会生活的感悟的结果。同时对中国传统文化有着深刻的了解,并精心研习诗词、书法,是而他的绘画更具有哲理和思想深度。他的思想感情、审美修养、对客观事物的见解,都随着笔墨的运行一一展现了出来。
  相信随着对笔墨、对意象造型更深入的探究,对写意精神、对中国传统文化更透彻的领会,王家训的人物画创作必然会迈向一个新的、理想的高度。

 
 
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